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  • 「そよ風」と名付けられた、関美穂子(せきみほこ)さんの型絵染め九寸名古屋帯です。単純な言葉では何とも表現し難い、柔らかみを感じる臙脂色の地に、蝶や木立、そして風に舞うリボンでしょうか…伸びやか・・・
  • 北村武資氏は1935年京都生まれ。京・西陣で得た高度な織の技術と現代的な感覚によって、織の造形に新たな地平を切り開きました。氏が織の世界に入って六十余年。羅と経錦、二つの人間国宝(重要無形文化財保持者)・・・
  • 勝山健史さんは、19世紀末に創業した勝山織物の5代目。古の名物裂にみた“美しさ”これを現代の物として生み出したい。そんな思いを胸に、30代半ばから家業の物づくりと並行して、自身の思い描く美しい・・・
  • *こちらは美しいキモノ2018年秋号に掲載して頂いた商品です。現状は未仕立て(反物)となっております。ふんわりと柔らかな糸質を感じる小千谷紬の地に、トルコの民族衣装"カフタン(kaftan)"から範を得た・・・
  • 艶やかな桜色の地に、綾織と呼ばれる織組織で細かな"組違い小市松文様"が織り出されています。美しい艶と、透明感のある色彩。菊池洋守さんの八丈織です。菊池洋守さんは、1940年東京都八丈島生まれ。&・・・
  • きもの好きにとって小物の収納は頭の痛い悩みです。出来るだけコンパクトに、かつ分かりやすく…そんなお客様の声から生まれた弊店オリジナルの万能桐小物箱。取り外しが可能な仕切り付の収納箱二段に深め・・・
  • ごくごく細かな起伏で紗綾型のような地紋を織り出した白生地に、手加工で"紅葉"を染め上げた京友禅の小紋です。光の加減で様々に表情を変える淡い練色の地に、やや濃い目の錆緋色と鉛丹色に色付いた紅・・・
  • いつまでも新鮮な美しさをとどめ、着る人に静かに寄り添う、そんな着物を…。きもの創り京都・小阪小阪豊さんの手がける染物は、古典を踏まえながらも、現代的な感性の意匠、都会的な色彩、そして着る人を・・・
  • ふんわりと柔らかな糸質を感じる真綿紬の地に“摺り友禅(すりゆうぜん)”と呼ばれる技法で、更紗文様が染められています。生地本来の温かみのある白地に、蝦色から赤にかけての濃淡と藍が映え、非凡な・・・
  • しっとりと深みのある黒鳶色(紫みの濃い焦げ茶)の地色に、綾織と呼ばれる織組織で細かな"まるまなこ文様"が織り出されています。美しい艶と、透明感のある色彩。菊池洋守さんの八丈織です。菊池洋守さ・・・
  • この仕事をしていると時々、作品に恋をすることがあります。そう頻繁にある事ではないですが、他のどんな言葉よりもそう表現するのが一番しっくりくるのです。なぜ?と聞かれても、自分の中に説明できるような明・・・
  • 「緑草」と名付けられた、国画会加藤富喜さんの九寸名古屋帯です。加藤富喜さんは1972年生まれ。女子美術大学大学院を卒業後、毎年国画会へ出品。現在は国画会会員、そして母校の女子美術大学で非常勤講師を務め・・・
  • 暑い夏もようやく終わり、着物シーズンの到来。お出かけ前にあれやこれやとコーディネイトに想いを巡らせるのも楽しい時間です。そしていざ当日…が、あいにくの雨。「秋雨や水底の草を踏み渡る」…・・・
  • 透明感を感じる淡い生成り色の地に“花菱華文”と名付けられた文様が織り出されています。有職織物の一つ、“二陪織物(ふたえおりもの)”。ふっくらとした絵緯(文様を織り出す緯糸)に用いら・・・
  • この織物の反端には、かの文豪武者小路実篤より贈られた「綿薩摩手織絣誠実無比」の一節が添えられています。永江明夫さんによって生み出された、綿のダイヤモンドとも呼ばれる"綿薩摩(薩摩絣)"。綿と・・・
  • 淡い象牙色の地に、菊や萩などの秋草が繊細な筆致で描かれています。京友禅の老舗、工芸キモノ野口の手描き京友禅九寸名古屋帯です。工芸キモノ野口は、享保18年(1733年)初代金谷安部兵衛が京・油小路四条上ルに・・・
  • まるで織物のような細かな模様。これは、糸のように細くした竹を丁寧に手で編んで繊細に表現した竹細工です。タイのバンコク郊外、自然豊かな工房で女性を中心とした職人たちが、竹を細かく裂いたり、染めたりし・・・
  • 綾織(あやおり)と呼ばれる光沢感のある地風に、矢羽を上下にずらしたような独特の美しい経絣が織り出されています。染料となる草木の栽培から、染め(絣)、そして織(手織り)までを一貫して手掛ける国画会会員山下・・・
  • 勝山健史さんは、19世紀末に創業した勝山織物の5代目。古の名物裂にみた“美しさ”これを現代の物として生み出したい。そんな思いを胸に、30代半ばから家業の物づくりと並行して、自身の思い描く美しい・・・
  • まるで織物のような細かな模様。これは、糸のように細くした竹を丁寧に手で編んで繊細に表現した竹細工です。タイのバンコク郊外、自然豊かな工房で女性を中心とした職人たちが、竹を細かく裂いたり、染めたりし・・・
  • 落ち着きのある淡い練色(ねりいろ)の地に、薄い鼠色で細かな縞柄が織り出されています。草木の柔らかな色彩と、サラリとした心地よい肌触り。佐藤新一さんの"白たか織"工房で織り上げられた、鬼皺お召(・・・
  • 竺仙の高級浴衣、奥州小紋の浴衣です。経糸で絣を織りだした、手織り紬の様な独特の風合いの綿生地に、伝統的な染め方である引き染めで、江戸の頃より伝わる中形の柄を染め上げてあります。やや錆びた藍色で染め・・・
  • うっすらと赤みを帯びた黄橡色の地が、自然の色そのままの重なりで織り出されています。糸そのものの息遣いを感じる、しな布(科布・榀布とも)八寸名古屋帯です。絹や木綿が普及する遥か昔より、人々の生活に寄り・・・
  • 鮮やかな瑠璃紺と白、夏らしいコントラストが美しい「雪花絞り」の浴衣です。染まり上がりの柄が雪の結晶のように見える為、“雪花”と呼ばれています。雪花絞りは一反の白生地をアイロンをかけながら・・・
  • まるで織物のような細かな模様。これは、糸のように細くした竹を丁寧に手で編んで繊細に表現した竹細工です。タイのバンコク郊外、自然豊かな工房で女性を中心とした職人たちが、竹を細かく裂いたり、染めたりし・・・
  • 竺仙の高級浴衣、奥州小紋の浴衣です。経糸で絣を織りだした、手織り紬の様な独特の風合いの綿生地に、伝統的な染め方である引き染めで、江戸の頃より伝わる中形の柄を染め上げてあります。やや錆びた藍色で染め・・・
  • しっとりと青みを帯びた濃い青墨色の地に、平織を基本に"吉野格子"と呼ばれる織組織で、格子文様が織り出されています。美しい艶と、透明感のある色彩。菊池洋守さんの八丈織です。菊池洋守さんは、194・・・
  • 竺仙の高級浴衣、綿紅梅の浴衣です。格子状に太い糸を織りこんだ綿生地に、伝統的な染め方である引き染めで、江戸の頃より伝わる中形の柄を染め上げてあります。夏らしい白地に藍濃淡で染め上げた秋草文様。生地・・・
  • シンプルな小町(千両)形の台に、白地に蒼色が映える小紋柄の花緒を挿げた桐下駄です。すっきりとした台と花緒の組み合わせはコーディネイトの巾が広く、浴衣や帯の色も選びません。ついつい後回しになりがちな小・・・
  • シンプルな舟形の台に、有松絞りの綿絽生地の花緒を挿げた桐下駄です。すっきりとした台と花緒の組み合わせはコーディネイトの巾が広く、浴衣や帯の色も選びません。ついつい後回しになりがちな小物ですが、洋装・・・
  • やや踵の高い舟形の台に、シンプルな麻の花緒を挿げた鎌倉彫下駄です。深みのある溜色(渋い赤茶)色に映える麻の葉模様の彫目が美しく、シンプルな組み合わせですがしっかりとした存在感を感じさせてくれます。花・・・
  • シンプルな舟形の台に、淡い濃淡で縞柄を織り出した麻生地の花緒を挿げた桐下駄です。すっきりとした台と花緒の組み合わせはコーディネイトの巾が広く、浴衣や帯の色も選びません。ついつい後回しになりがちな小・・・
  • 濃い墨黒の色目が新鮮な小町(千両)形の台に、灰色濃淡の小紋柄の花緒を挿げた桐下駄です。すっきりとした台と花緒の組み合わせはコーディネイトの巾が広く、浴衣や帯の色も選びません。ついつい後回しになりがち・・・
  • シンプルな小町(千両)形の台に、淡い濃淡で縞柄を織り出した麻生地の花緒を挿げた焼桐下駄です。すっきりとした台と花緒の組み合わせはコーディネイトの巾が広く、浴衣や帯の色も選びません。ついつい後回しにな・・・
  • シンプルな舟形の台に、有松絞りの綿絽生地の花緒を挿げた桐下駄です。すっきりとした台と花緒の組み合わせはコーディネイトの巾が広く、浴衣や帯の色も選びません。ついつい後回しになりがちな小物ですが、洋装・・・
  • シンプルな小町(千両)形の台に、有松絞りの綿生地の花緒を挿げた桐下駄です。すっきりとした台と花緒の組み合わせはコーディネイトの巾が広く、浴衣や帯の色も選びません。ついつい後回しになりがちな小物ですが・・・
  • 涼やかな淡い生成り色の地に、秋草と源氏香が織り出されています。夏らしい透け感を感じる紗の組織に、手織りで細やかに文様を表現した、すくい織夏九寸名古屋帯です。菊・葦・女郎花…すっきりと描かれた・・・
  • 瑞々しい薄桜(うすざくら)色の地に、薄紫と淡い橙色の細い縞、そして"綾織"と呼ばれる織組織で細かな円形市松文様が織り出されています。草木の柔らかな色彩と美しい艶感。佐藤新一さんの"白たか・・・
  • 竺仙の高級浴衣、松煙染小紋の浴衣です。経糸で絣を織りだした、手織り紬の様な独特の風合いの綿生地に、伝統的な染め方である引き染めで、江戸の頃より伝わる中形の柄を染め上げてあります。落ち着きのある薄墨・・・
  • 竺仙で近年人気のある綿絽の浴衣です。夏らしいすっきりとした白地に"枇杷の葉"を注染(ちゅうせん)で染め上げてあります。綿絽はコーマよりも軽く、風を通し見た目にも涼やかです。また竺仙の綿絽は段・・・
  • 竺仙の高級浴衣、奥州小紋の浴衣です。経糸で絣を織りだした、手織り紬の様な独特の風合いの綿生地に、伝統的な染め方である引き染めで、江戸の頃より伝わる中形の柄を染め上げてあります。やや錆びた藍色で染め・・・
  • “上布(じょうふ)”という言葉をご存じでしょうか。上質の麻織物をさす名称ですが、現在では越後・宮古・八重山など、限られた産地でごくわずかに生産が続けられています。そして今回ご紹介する、能登(・・・
  • 北村武資氏は1935年京都生まれ。京・西陣で得た高度な織の技術と現代的な感覚によって、織の造形に新たな地平を切り開きました。氏が織の世界に入って六十余年。羅と経錦、二つの人間国宝(重要無形文化財保持者)・・・
  • 竺仙で近年人気のある綿絽の浴衣です。深い藍鉄色(やや紫かかった濃藍色)に"柳に燕"を注染(ちゅうせん)で染め上げてあります。綿絽はコーマよりも軽く、風を通し見た目にも涼やかです。また竺仙の綿絽・・・
  • 涼やかな"柳橋に流水"を京友禅で表現した、無双(むそう)九寸名古屋帯です。細かな友禅が施された流水の“透け感”、これは帯芯に描いた文様が表生地から透けることによって、何とも言えない・・・
  • 「ベネチア唐草文」と名付けられた、洛風林の袋帯です。深みを感じる黒色の地に“唐草”をモチーフにした意匠。本歌ははっきりと分かりませんが、日本でも古くから愛されてきた唐草文様を、洛風林らし・・・
  • 北村武資氏は1935年京都生まれ。京・西陣で得た高度な織の技術と現代的な感覚によって、織の造形に新たな地平を切り開きました。氏が織の世界に入って六十余年。羅と経錦、二つの人間国宝(重要無形文化財保持者)・・・
  • 北村武資氏は1935年京都生まれ。京・西陣で得た高度な織の技術と現代的な感覚によって、織の造形に新たな地平を切り開きました。氏が織の世界に入って六十余年。羅と経錦、二つの人間国宝(重要無形文化財保持者)・・・
  • 控えめながらも、女性らしい華やかさを感じる淡い桜色の地に、手描きの糸目友禅で「貝合わせ文様」が描かれた京友禅の絽付下(夏物)です。長い時間をかけて磨かれてきた古典的な文様を、現代の感性を生かした構図・・・
  • まるで織物のような細かな模様。これは、糸のように細くした竹を丁寧に手で編んで繊細に表現した竹細工です。タイのバンコク郊外、自然豊かな工房で女性を中心とした職人たちが、竹を細かく裂いたり、染めたりし・・・
  • はんなりと…京友禅らしい柔らかな薄勿忘草色に、手描きの京友禅で「御所解き文様」が描かれた、九寸名古屋帯です。しぼを抑えた、適度な厚みのある縮緬生地。白上げの御所解き文様に映える、刺繍と金彩。・・・
  • まるで織物のような細かな模様。これは、糸のように細くした竹を丁寧に手で編んで繊細に表現した竹細工です。タイのバンコク郊外、自然豊かな工房で女性を中心とした職人たちが、竹を細かく裂いたり、染めたりし・・・
  • やや透け感を感じる張りのある生紬(なまつむぎ)地に"摺り友禅(すりゆうぜん)"と呼ばれる技法で、末広重ね文様が染められています。落ち着きのある生成り色の地に、枯茶・薄藍鼠・赤紫の差し色が映え、・・・
  • まるで織物のような細かな模様。これは、糸のように細くした竹を丁寧に手で編んで繊細に表現した竹細工です。タイのバンコク郊外、自然豊かな工房で女性を中心とした職人たちが、竹を細かく裂いたり、染めたりし・・・
  • まるで織物のような細かな模様。これは、糸のように細くした竹を丁寧に手で編んで繊細に表現した竹細工です。タイのバンコク郊外、自然豊かな工房で女性を中心とした職人たちが、竹を細かく裂いたり、染めたりし・・・
  • まるで織物のような細かな模様。これは、糸のように細くした竹を丁寧に手で編んで繊細に表現した竹細工です。タイのバンコク郊外、自然豊かな工房で女性を中心とした職人たちが、竹を細かく裂いたり、染めたりし・・・
  • まるで織物のような細かな模様。これは、糸のように細くした竹を丁寧に手で編んで繊細に表現した竹細工です。タイのバンコク郊外、自然豊かな工房で女性を中心とした職人たちが、竹を細かく裂いたり、染めたりし・・・
  • 勝山健史さんは、19世紀末に創業した勝山織物の5代目。古の名物裂にみた“美しさ”これを現代の物として生み出したい。そんな思いを胸に、30代半ばから家業の物づくりと並行して、自身の思い描く美しい・・・
  • 北村武資氏は1935年京都生まれ。京・西陣で得た高度な織の技術と現代的な感覚によって、織の造形に新たな地平を切り開きました。氏が織の世界に入って六十余年。羅と経錦、二つの人間国宝(重要無形文化財保持者)・・・
  • 柔らかな生成り色の地に、蒲公英やスミレ、蕨などが繊細な筆致で描かれています。「春のおとずれ」と名付けられた、手描きの京友禅九寸名古屋帯です。一見すると単純な平織と見間違えるほど、細かな文織が施され・・・
  • うっすらと青みを帯びた墨色の地に、地色濃淡の細かな縞と"綾織"と呼ばれる織組織で細かな市松文様が織り出されています。草木の柔らかな色彩と美しい艶感。佐藤新一さんの"白たか織"工房で・・・
  • 「光の小径(こみち)」と名付けられた、国画会大木夏子さんの型絵染め九寸名古屋帯です。大木夏子さんは1973年生まれ。女子美術大学芸術学部工芸科を卒業後、毎年国画会へ出品。新人賞、国画賞を受賞され、現在は・・・
  • *こちらは美しいキモノ2018年春号(2018/2/20発売)に、女優の松嶋菜々子さんご着用で掲載して頂いた商品です。現状は未仕立てとなっております。透明感のある淡い銀鼠と薄練色の濃淡で織分けた、柔らかな横段の地・・・
  • いつまでも新鮮な美しさをとどめ、着る人に静かに寄り添う、そんな着物を…。きもの創り京都・小阪小阪豊さんの手がける染物は、古典を踏まえながらも、現代的な感性の意匠、都会的な色彩、そして着る人を・・・
  • しっとりと落ち着きのあるグレーみを帯びた薄梅鼠色に、藍濃淡の色彩で"萩折枝に桜文様"が染められています。江戸・文政期よりその名が続く、五代田畑喜八氏の京友禅小紋です。初代"喜八"よ・・・
  • 染織には人を魅了する不思議な力がある。たった一枚の布や裂が“人生を変える”そんな出会いになることがあるのです。今回ご紹介する築城則子さんも、そんな染織の不思議な力にみせられた一人。骨董店・・・
  • *こちらはきものsalon2018年春夏号(2018/2/20発売)に、女優の知花くららさんご着用で掲載して頂いた商品です。現状は未仕立てとなっております。透明感のある淡柳色(やなぎいろ)の地に、「ムーア唐草文」と名付け・・・
  • 深みのある深錆藍色に、「縞熨斗目(しまのしめ)」と名付けられた文様が織り出されています。"新しい西陣織"を手掛ける、美術工芸啓(びじゅつこうげいひらく)の九寸名古屋帯です。美術工芸啓は、西陣で・・・
  • 勝山健史さんは、19世紀末に創業した勝山織物の5代目。古の名物裂にみた“美しさ”これを現代の物として生み出したい。そんな思いを胸に、30代半ばから家業の物づくりと並行して、自身の思い描く美しい・・・
  • どんな言葉で表現すれば、この織物のふんわりと優しい質感がお伝えできるでしょうか。他のどの産地、作り手のものとも異なる、唯一無二の"絹味"。"手おりの中の手織"と名付けられた、廣瀬草・・・
  • *こちらは美しいキモノ2018年春号(2018/2/20発売)に、女優の羽田美智子さん着用で掲載して頂いた商品です。現状は未仕立て(反物)となっております。深みのある錆藍地に、大胆な斜め松皮取りの辻が花文様が染めら・・・
  • 柔らかな鳥の子色(とりのこいろ)の地に施された霞取りの暈しに、土筆やスミレ、蕨などが丁寧な刺繍で描かれた、九寸名古屋帯です。たっぷりとした厚みと艶感を感じる駒無地生地。鳥の子色から白へ…柔らか・・・
  • 透明感を感じる淡桜鼠色(さくらねずみいろ)の地色に、密度の濃淡を繰り返しながら、小付きの市松文様を染め上げた長襦袢です。生地はしっかりとした、それでいて捌きの良い精華生地を使用しています。着物のコー・・・
  • 光によって大きく表情を変える地組織に「花籠異文」と名付けられた文様が織り出されています。京・西陣、桝屋高尾(ますやたかお)によって手掛けられた"ねん金綴錦"袋帯です。1935年、京・西陣で生まれた高尾弘氏・・・
  • 淡い象牙色と薄鈍色(うすにびいろ)で横段を織り出した地に、躍動感のある牡丹唐草が織り出されています。「牡丹唐草段文」と名付けられた織楽浅野(しょくらくあさの)の袋帯。色彩を抑え、限られた色数から生まれ・・・
  • 「糸が一番大切」この強い信念の元、座繰り【ざぐり】と呼ばれる機械に頼らない糸作り、草木による染め、一つ一つ確かめながら進む織、その全てを一貫して行う芝崎重一さん、圭一さんの座繰り紬訪問着です。ごく・・・
  • *こちらは、きものsalon2018年春夏号(2018/2/20発売)に、女優の壇れいさんご着用で掲載して頂いた商品です。現状は仮絵羽(モデル仕立て)となっております。透明感を感じる淡い天色(あまいろ)の地色に、ひらひらと・・・
  • すっきりと…けれど単純な一色ではない灰黄緑(はいきみどり)の地色に、桜・梅・桔梗・柏をモチーフに描かれた華円文が、白上げの友禅と相良繍を主に描かれています。手刺繍が美しい、相良刺繍の付下着尺で・・・
  • 落ち着きを感じる淡い芥子色の地に、中世の刺繍をモチーフに「洲浜に松梅紋」と名付けられた文様が織り出されています。ふっくらとした絵緯(えぬき・文様を織り出す横糸)が印象的な、齋藤織物の唐織名古屋帯です・・・
  • ごくごく淡く紫かかった薄梅鼠色(紫みのシルバーグレー)の地色に、綾織と呼ばれる織組織で細かな組違い市松文様が織り出されています。美しい艶と、透明感のある色彩。菊池洋守さんの八丈織です。菊池洋守さんは・・・
  • 「クレムリンの花」と名付けられた、洛風林の九寸名古屋帯です。落ち着きのある秘色色(ひそくいろ)の地色。躍動感のある更紗文様、本歌はおそらくクレムリン宮殿の装飾でしょうか。手織りならではの驚くほど柔ら・・・
  • すっきりと…けれど単純な一色ではない濃藍色の地に、手描きの京友禅で「銀彩華文(ぎんさいかもん)」が描かれた、塩瀬名古屋帯です。適度な厚みのある重目の塩瀬生地。深みのある地色に映える銀彩。意匠、彩色共に・・・
  • 落ち着きのある砂色の地に、名物裂をモチーフにした花文が織り出されています。「天平花文」と名付けられた織楽浅野(しょくらくあさの)の名古屋帯。色彩を抑え、限られた色数から生まれる独自の世界観。糸使い、・・・
  • 透明感のある淡白藍色(しらあい)色に、「彩細金」と名付けられた文様が織り出されています。”新しい西陣織“を手掛ける、美術工芸啓(びじゅつこうげいひらく)の袋帯です。美術工芸啓は、西陣で修業を重ねた吉野啓・・・
  • リズミカルに織り出された唐花地紋に、淡卵色・淡赤香色(赤みの強い肌色)・若芽色(淡い黄色みの緑)の3色が横段暈しで染められた紋意匠長襦袢です。生地は柔らかく、それでいて捌きの良い紋意匠生地を使用していま・・・
  • こっくりと…京友禅らしい深みのある濃青紫の地色に、手描きの真糊糸目友禅で「御所解き文様」が描かれた、きもの創り小阪の付下です。京都でも本当に僅かになってしまった、本糊とも呼ばれる“真糊糸・・・
  • 淡くうっすらと黄色みかかった生成り色の地色に“浮線丸文(ふせんまるもん)”と名付けられた文様が織り出されています。有職織物の一つ、“二陪織物(ふたえおりもの)”。ふっくらとした絵緯(文様を織り出す緯糸)に用・・・
  • 「インド更紗文」と名付けられた、洛風林の九寸名古屋帯です。瑞々しく透明感のある淡菖蒲色(あやめいろ)の地色。躍動感のある更紗文様、本歌はおそらくインドの染物(更紗)でしょうか。手織りならではの驚くほど・・・
  • 日本最西端の島として知られる、沖縄県与那国島。台湾まで100km程のこの島で、琉球王朝の時代から続く独自の染織文化が、今も島民の方々によって守られています。年間約80反。沖縄各地で織られる“花織”の中でも極・・・
  • 軽めのシボを感じる縮緬生地に、手加工のろうけつ染め(ローケツ/蝋纈)で雪輪重ねの文様が染められています。顔映りの良い灰白色(かいはくしょく)の地に、薄縹色(うすはなだいろ)の雪輪が映える小紋の着物地です。・・・
  • 軽めのシボを感じる縮緬生地に、手加工のろうけつ染め(ローケツ/蝋纈)で雪輪重ねの文様が染められています。顔映りの良い桜色の地に、新橋色(緑みの青)の雪輪が映える小紋の着物地です。雪輪の飛び柄は、小紋とし・・・
  • 猪野屋牧子さん作のガラス帯留めです。ノーススターガラス(モレッティガラス)と呼ばれる、純度の高い丈夫なガラスを900℃~1400℃の高温で熱しながら、一つ一つ手作りで制作されています。熱による色の変化や柔らか・・・
  • すっきりと…けれど単純な一色ではない空色(そらいろ)の地に、手描きの京友禅で「蝋梅(ろうばい)」が描かれた、塩瀬名古屋帯です。適度な厚みのある重目の塩瀬生地。すっきりとした地色に映える、淡黄色と胡粉の白・・・
  • すっきりとした灰白色(かいはくしょく)の地色に、ピアノやドラム、トランペットなどの楽器柄を染め上げた長襦袢です。生地はしっかりとした、それでいて捌きの良い精華生地を使用しています。着物のコーディネイ・・・
  • 「野ばら」と名付けられた、日本工芸会正会員釜我敏子(かまがとしこ)さんの型絵染め九寸名古屋帯です。柔らかな乳白色の地に、伸びやかな意匠で抽象的な“野ばら”が染められています。“型絵染め”と言う技法の制約・・・
  • うっすらと水色かかった淡い白花色(青みのシルバーグレー)の地色に、綾織と呼ばれる織組織で細かな市松文様が織り出されています。美しい艶と、透明感のある色彩。菊池洋守さんの八丈織です。菊池洋守さんは、194・・・
  • 「貝寄風(かいよせ)」と名付けられた、国画会大木夏子さんの型絵染め九寸名古屋帯です。大木夏子さんは1973年生まれ。女子美術大学芸術学部工芸科を卒業後、毎年国画会へ出品。新人賞、国画賞を受賞され、現在は・・・
  • 草木染め特有の“柔らかさ”を感じる退紅色(赤みを抑えたピンク色)に、大名縞が織り出されています。手織りならではのふんわりとあたたかな風合い。信州・三才山(みさやま)の地で、草木染め手織りに拘る横山俊一郎・・・
  • 草木染め特有の“柔らかさ”を感じる淡い生成り色に、墨色と薄白茶色の濃淡で翁格子が織り出されています。手織りならではのふんわりとあたたかな風合い。信州・三才山(みさやま)の地で、草木染め手織りに拘る横山・・・
  • 草木染め特有の“柔らかさ”を感じる鈍色(にびいろ)に、薄鼠と地色の濃淡で矢鱈縞が織り出されています。手織りならではのふんわりとあたたかな風合い。信州・三才山(みさやま)の地で、草木染め手織りに拘る横山俊・・・
  • 草木染め特有の“柔らかさ”を感じる薄黄色の地色に、ごく細い線で二色の横段が織り出されています。手織りならではのふんわりとあたたかな風合い。信州・三才山(みさやま)の地で、草木染め手織りに拘る横山俊一郎・・・
  • 草木染め特有の“柔らかさ”を感じる白汚しの地色に、薄墨色、薄卵色などで子持ち縞が織り出されています。手織りならではのふんわりとあたたかな風合い。信州・三才山(みさやま)の地で、草木染め手織りに拘る横山・・・
  • 草木染め特有の“柔らかさ”を感じる鉄納戸色(てつなんど)に、墨色の濃淡で小格子が織り出されています。手織りならではのふんわりとあたたかな風合い。信州・三才山(みさやま)の地で、草木染め手織りに拘る横山俊・・・
  • 草木染め特有の“柔らかさ”を感じる練色(ねりいろ)に、藍、黄、薄桃色などで大格子が織り出されています。手織りならではのふんわりとあたたかな風合い。信州・三才山(みさやま)の地で、草木染め手織りに拘る横山・・・
  • 草木染め特有の“柔らかさ”を感じる練色(ねりいろ)の地色。手織りならではのふんわりとあたたかな風合い。信州・三才山(みさやま)の地で、草木染め手織りに拘る横山俊一郎さんの”みさやま紬”です。松本市から車で・・・
  • 「琵琶螺鈿文(びわらでんもん)」と名付けられた、洛風林の九寸名古屋帯です。光の角度によって表情を変える、深みのある蝦色(えびいろ/深赤紫色)の地色。宝相華(ほうそうげ)と呼ばれる正倉院に伝わる琵琶にあしら・・・
  • すっきりと…透明感のある淡い藤紫(ふじむらさき)の地色に、手描きの糸目友禅で「糸菊(いとぎく)」が描かれた京友禅の付下です。長い時間をかけて磨かれてきた古典的な菊文様を、現代の感性を生かした構図と配色で・・・
  • 独特の光沢感を感じるシャンパンゴールドの地に、洗練されたデザインでワイングラスやシャンパングラスが織り出されています。「glass」と名付けられた織楽浅野(しょくらくあさの)の名古屋帯、意匠・配色は京・室・・・
  • 「十字絣(じゅうじかすり)」と名付けられた、洛風林の八寸名古屋帯です。ごくごく淡く黄色みを感じる生成色の地色に、洛風林の帯地の中でも非常に珍しい”絣”の表現で、”十字絣”が織り出されています。やや太めの・・・
  • 「糸が一番大切」この強い信念の元、座繰り【ざぐり】と呼ばれる機械に頼らない糸作り、草木による染め、一つ一つ確かめながら進む織、その全てを一貫して行う芝崎重一さん、圭一さんの座繰り紬です。「矢車の実・・・
  • 柔らかな赤みを感じる深い墨色(すみいろ)の地に、“緯吉野(ぬきよしの)”と呼ばれる織組織で間道文様が表現されています。反物に触れただけで分かる独特の糸使い。草木で染め手織に拘る、藤山千春さん・・・
  • こっくりと…京友禅らしい深みのある黒地に、手描きの京友禅で「文箱と乱れ紐」が描かれた、塩瀬名古屋帯です。たっぷりとした重目の塩瀬生地。深みのある黒地に映える、糸目と金彩。意匠、彩色共にシンプルですが・・・
  • 「名物花兎文(めいぶつはなうさぎもん)」と名付けられた、洛風林の九寸名古屋帯です。うっすら黄色味かかった、甘すぎない灰桜色(ピンクベージュ)の地色に、名物裂から範を得た“花兎”の意匠(デザイン)。手織りな・・・
  • すっきりと…けれど単純な一色ではない薄卵色の地色に、手描きの糸目友禅で「麗唐花文」が描かれた京友禅の付下です。長い時間をかけて磨かれてきた唐花文様を、現代の感性を生かした構図と配色で表現しています。・・・
  • すっきりと…けれど単純な一色ではない深みのある薄花桜(うすはなさくら)の地色に、手描きの糸目友禅で「瑞雲文(ずいうん)」が描かれた京友禅の付下です。長い時間をかけて磨かれてきた古典的な瑞雲文様を、現代の・・・
  • やや黄色味のある退紅色(たいこういろ)の地色に、愛らしい兎(うさぎ)文様を染め上げた長襦袢です。生地はしっかりとした、それでいて捌きの良い精華生地を使用しています。着物のコーディネイトの中で、長襦袢の・・・
  • 瑞々しい淡い水色と薄群青色(ぐんじょう)の青みの濃淡が、縞を基調とした経絣で表現されています。反物を持っただけでわかる軽やかな風合い。手で糸を紡ぎ・草木で染め・手織で織り上げた、士乎路(しおじ)紬のき・・・
  • 染織には人を魅了する不思議な力がある。たった一枚の布や裂が“人生を変える”そんな出会いになることがあるのです。今回ご紹介する手描きジャワ更紗の帯地は、そんな染織の不思議な力にみせられた藤井礼子さんの・・・
  • たっぷりとしたシボの強り肉厚の縮緬生地に、三つ葉葵文を染め上げた工芸キモノ野口(京友禅)の小紋です。深みのある朱、はんなりとした紫、金彩に映える深緑…一つ間違えばまとまりがなくなりそうな挿し色を、すっ・・・
  • 「賑やかな秋」と名付けられた、国画会佐藤百恵さんの型絵染め九寸名古屋帯です。柔らかな生成り色の地に、秋色に色付いた葉っぱや木々が染められています。佐藤さんが師事された柚木沙弥郎さんもそうですが、帯・・・
  • 「糸が一番大切」この強い信念の元、座繰り【ざぐり】と呼ばれる機械に頼らない糸作り、草木による染め、一つ一つ確かめながら進む織、その全てを一貫して行う芝崎重一さん、圭一さんの座繰り紬です。「矢車の実・・・
  • 竺仙の高級浴衣、絹紅梅の浴衣です。格子状に太い糸を織りこんだ絹と綿の交織生地に、小紋の染め方の一つである「しごき染め」で、江戸の頃より伝わる中形の柄を染め上げてあります。淡い露草色の地に、コントラ・・・
  • 夏らしい鮮やかな黄色を染め上げた「雪花絞り」の浴衣です。染まり上がりの柄が雪の結晶のように見える為“雪花”と呼ばれています。雪花絞りは一反の白生地をアイロンをかけながら丁寧に折りたたみ、木製の型には・・・
  • 竺仙の高級浴衣、綿紅梅の浴衣です。格子状に太い糸を織りこんだ綿生地に、伝統的な染め方である引き染めで、江戸の頃より伝わる中形の柄を染め上げてあります。落ち着きのある青蘭色で染め上げた桔梗に霞文様。・・・
  • 生絹(すずし)と呼ばれる張りのある地に、矢羽を上下にずらしたような独特の美しい経絣が織り出されています。染料となる草木の栽培から、染め(絣)、そして織(手織り)までを一貫して手掛ける国画会会員山下健さん・・・
  • 涼やかな秋草と虫篭を京友禅で表現した、無双(むそう)九寸名古屋帯です。細かな友禅が施された虫篭の“透け感”、これは帯芯に描いた文様が表生地から透けることによって、何とも言えない透け感が表現されています・・・
  • 竺仙を代表するコーマ生地の浴衣です。シンプルな白地に、濃藍と緑みのある金茶色で割付草花が注染(ちゅうせん)で染め上げてあります。上質な生地と、昔ながらの染めに拘った竺仙の浴衣。江戸末期から磨かれてき・・・
  • 野村半平(のむらはんぺい)氏をご存知でしょうか。明治37年結城市で生まれた野村半平氏は、高等小学校を卒業後、結城紬の職人の道へ。戦中の奢侈禁止令から結城を守り、国の重要無形文化財指定に奔走した、まさに・・・
  • 勝山健史さんは、19世紀末に創業した勝山織物の5代目。古の名物裂にみた“美しさ”これを現代の物として生み出したい。そんな思いを胸に、30代半ばから家業の物づくりと並行して、自身の思い描く美しい裂作りをはじ・・・
  • 淡い深緑色に大輪の花柄を染め上げた「雪花絞り」の浴衣です。染まり上がりの柄が雪の結晶のように見える為“雪花”と呼ばれています。雪花絞りは一反の白生地をアイロンをかけながら丁寧に折りたたみ、木製の型に・・・
  • 「今どきこんな美しい布はめったにないのです」民藝運動の父、柳宗悦の著書「芭蕉布物語」の一節です。沖縄県大宜味村喜如嘉(きじょか)。ここで平良敏子さんを中心に、かつて柳宗悦が訪れたこの地でみた芭蕉布の・・・
  • 竺仙の高級浴衣、長板本染中形の浴衣です。格子状に太い糸を織りこんだ綿紅梅生地に、伝統的な染め方である長板本染で、江戸の頃より伝わる中形の柄を染め上げてあります。長板本染は、板場に渡した長板に生地を・・・
  • 竺仙で近年人気のある綿絽の浴衣です。すっきりとした白地に、萌木色(もえぎいろ)の濃淡が印象的な蔓桔梗(つるききょう)を注染(ちゅうせん)で染め上げてあります。綿絽はコーマよりも軽く、風を通し見た目にも涼・・・
  • 白地にさわやかな薄紫色を染め上げた「雪花絞り」の浴衣です。染まり上がりの柄が雪の結晶のように見える為、“雪花”と呼ばれています。雪花絞りは一反の白生地をアイロンをかけながら丁寧に折りたたみ、木製の型・・・
  • “上布(じょうふ)”という言葉をご存じでしょうか。上質の麻織物をさす名称ですが、現在では越後・宮古・八重山など、限られた産地でごくわずかに生産が続けられています。そして今回ご紹介する、能登(のと)上布。・・・
  • “上布(じょうふ)”という言葉をご存じでしょうか。上質の麻織物をさす名称ですが、現在では越後・宮古・八重山など、限られた産地でごくわずかに生産が続けられています。そして今回ご紹介する、能登(のと)上布。・・・
  • 「玉むし」と呼ばれる、多色に染め上げた竺仙の浴衣です。やや薄手の綿紬生地に、市松と麻の葉を組み合わせた文様を注染(ちゅうせん)で染め上げてあります。竺仙では珍しい多色の浴衣ですが、使われている色と微・・・
  • 竺仙で近年人気のある綿絽の浴衣です。すっきりとした白地に、橙色(だいだいいろ)の暈しが印象的な撫子(なでしこ)を注染(ちゅうせん)で染め上げてあります。綿絽はコーマよりも軽く、風を通し見た目にも涼やかで・・・
  • 竺仙の高級浴衣、奥州小紋の浴衣です。経糸で絣を織りだした、手織り紬の様な独特の風合いの綿生地に、伝統的な染め方である引き染めで、江戸の頃より伝わる中形の柄を染め上げてあります。やや錆びた藍色で染め・・・
  • 「百合文(ゆりもん)」と名付けられた、洛風林の九寸名古屋帯です。透明感のある淡い生成りの地色に、百合文をモチーフにした抽象的な意匠。驚くほど柔らかく織り上げられた地風に、所々独特のしぼが表現されてい・・・
  • “美しい手仕事に国境は無い”そんな事を再認識させてくれるイタリア・ナポリで制作された帯留。純銀細工の台に光を抑えた金を重ね、その上からエナメルや天然石の装飾が施されています。帯留の歴史を紐解けば、江・・・
  • まるで織物のような細かな模様。これは、糸のように細くした竹を丁寧に手で編んで繊細に表現した竹細工です。タイのバンコク郊外、自然豊かな工房で女性を中心とした職人たちが、竹を細かく裂いたり、染めたりし・・・
  • まるで織物のような細かな模様。これは、糸のように細くした竹を丁寧に手で編んで繊細に表現した竹細工です。タイのバンコク郊外、自然豊かな工房で女性を中心とした職人たちが、竹を細かく裂いたり、染めたりし・・・
  • まるで織物のような細かな模様。これは、糸のように細くした竹を丁寧に手で編んで繊細に表現した竹細工です。タイのバンコク郊外、自然豊かな工房で女性を中心とした職人たちが、竹を細かく裂いたり、染めたりし・・・
  • まるで織物のような細かな模様。これは、糸のように細くした竹を丁寧に手で編んで繊細に表現した竹細工です。タイのバンコク郊外、自然豊かな工房で女性を中心とした職人たちが、竹を細かく裂いたり、染めたりし・・・
  • 「甍波文(いらかなみもん)」と名付けられた、洛風林の袋帯です。すっきりとした淡い胡粉色の地色に“甍波(いらかなみ)”をモチーフにした意匠。甍とは瓦の事。重なり合う瓦を、寄せては返す波に見立てる…そんな日本・・・
  • やや透け感を感じる張りのある生紬(なまつむぎ)地に“摺り友禅(すりゆうぜん)”と呼ばれる技法で、更紗文様が染められています。落ち着きのある山葵色(わさびいろ)の地色に、藍・狐色・赤紫の差し色が映え非凡な仕・・・
  • 淡くうっすらと赤みかかった枯色の地色に“浮線丸文(ふせんまるもん)”と名付けられた文様が織り出されています。有職織物の一つ、“二陪織物(ふたえおりもの)”。ふっくらとした絵緯(文様を織り出す緯糸)に用いられ・・・
  • 三年前、偶然見かけた一枚の布。私の中で何かが閃き、一瞬で心が奪われました。伸びのあるデザインに、シンプルで心地よい配色。一枚の布から感じた印象は、その後初めてお会いした”大木夏子さん”そのものでした・・・
  • 三年前、偶然見かけた一枚の布。私の中で何かが閃き、一瞬で心が奪われました。伸びのあるデザインに、シンプルで心地よい配色。一枚の布から感じた印象は、その後初めてお会いした”大木夏子さん”そのものでした・・・
  • 「花二月」と名付けられた、国画会会員岡本紘子さんの型絵染め九寸名古屋帯です。何とも言えない柔らかな薄鼠(うすねずみ)の地色に、大小様々な花がリズミカルに染められています。一瞬で心奪われる岡本さんの作・・・
  • 勝山健史さんは、19世紀末に創業した勝山織物の5代目。古の名物裂にみた“美しさ”これを現代の物として生み出したい。そんな思いを胸に、30代半ばから家業の物づくりと並行して、自身の思い描く美しい裂作りをはじ・・・
  • やや黄色みのある淡い練色(ねりいろ)の地色に、薄納戸茶(緑色を帯びた浅葱色)でスクウェア文様を染め上げた長襦袢です。生地はややしぼのある丹後ちりめんを使用しています。着物のコーディネイトの中で、長襦袢・・・
  • 民藝運動の父、柳宗悦の著書にこんな一節があります。“この朝市で私共が見出して驚いたのは、俗に「丹波布」と呼ぶもので、婆さん達は短く、「丹波」と云っていた...私共が驚いたのは、その色の渋さ、織の温か・・・
  • 織物の聖地、京・西陣。かつてはいたるところで機織りの音が聞こえ、帯地を中心に盛んに織物が生産されていました。しかし現在では、その多くが西陣以外の場所で、そして機械式織機によって生み出されています。“・・・
  • 織物の聖地、京・西陣。かつてはいたるところで機織りの音が聞こえ、帯地を中心に盛んに織物が生産されていました。しかし現在では、その多くが西陣以外の場所で、そして機械式織機によって生み出されています。“・・・
  • 織物の聖地、京・西陣。かつてはいたるところで機織りの音が聞こえ、帯地を中心に盛んに織物が生産されていました。しかし現在では、その多くが西陣以外の場所で、そして機械式織機によって生み出されています。“・・・
  • 織物の聖地、京・西陣。かつてはいたるところで機織りの音が聞こえ、帯地を中心に盛んに織物が生産されていました。しかし現在では、その多くが西陣以外の場所で、そして機械式織機によって生み出されています。“・・・
  • 織物の聖地、京・西陣。かつてはいたるところで機織りの音が聞こえ、帯地を中心に、盛んに織物が生産されていました。しかし現在では、その多くが西陣以外の場所で、そして、機械式織機によって生み出されていま・・・
  • 「糸が一番大切」この強い信念の元、座繰り【ざぐり】と呼ばれる機械に頼らない糸作り、草木による染め、一つ一つ確かめながら進む織、その全てを一貫して行う芝崎重一さん、圭一さんの座繰り紬です。「栗」を染・・・
  • 細かな縞で緩やかな斜め縞地紋を織り出した紋意匠生地に、薄茶鼠色の微妙な濃淡で七宝文様が描かれています。文様と文様の間、薄茶色から白色へふんわりと変化していく色。この柔らかな色の変化は“暈し染め(ぼか・・・
  • ごくごく淡い生成り色(うっすらと黄みのある白色)に苺色と薄灰緑の二色で細かな縞が表現されています。一見すると型染めのようにも見えますが、こちらは長襦袢では珍しく、織によって色柄が表現されています。着・・・
  • やわらかな淡い水色の地色に、型友禅と呼ばれる伝統的な技法で花籠春秋文を染め上げた小紋です。生地はふっくらとしぼのある柔らかな縮緬生地を使用しています。花籠に桜と楓。春秋文(しゅんじゅうもん)・桜楓(お・・・
  • 淡くうっすらと赤みかかった枯色の地色に“厳島唐草文(いつくしまからくさもん)”と名付けられた文様が織り出されています。有職織物の一つ、“二陪織物(ふたえおりもの)”。ふっくらとした絵緯(文様を織り出す緯糸)・・・
  • 北村武資氏は1935年京都生まれ。京・西陣で得た高度な織の技術と現代的な感覚によって、織の造形に新たな地平を切り開きました。氏が織の世界に入って六十余年。羅と経錦、二つの人間国宝(重要無形文化財保持者)・・・
  • すっきりとした白地に、薄松葉色(やや薄めの落ち着いた緑色)で南蛮七宝を染め上げた長襦袢です。生地はややしぼのある丹後ちりめんを使用しています。着物のコーディネイトの中で、長襦袢の占める割合はどれくら・・・
  • すっきりとした白地に、菜の花色(淡い黄色)で南蛮七宝を染め上げた長襦袢です。生地はややしぼのある丹後ちりめんを使用しています。着物のコーディネイトの中で、長襦袢の占める割合はどれくらいでしょう。特に・・・
  • すっきりとした白地に、想思鼠色(やや紫かかった青色)で南蛮七宝を染め上げた長襦袢です。生地はややしぼのある丹後ちりめんを使用しています。着物のコーディネイトの中で、長襦袢の占める割合はどれくらいでし・・・
  • すっきりとした白地に、淡珊瑚色(明るいピンク色)で南蛮七宝を染め上げた長襦袢です。生地はややしぼのある丹後ちりめんを使用しています。着物のコーディネイトの中で、長襦袢の占める割合はどれくらいでしょう・・・
  • 「糸が一番大切」この強い信念の元、座繰り【ざぐり】と呼ばれる機械に頼らない糸作り、草木による染め、一つ一つ確かめながら進む織、その全てを一貫して行う芝崎重一さん、圭一さんの座繰り紬です。「栗」を染・・・
  • 「ボハラ花文」と名付けられた、洛風林の名古屋帯です。落ち着いた薄茶色の地色に、ウズベキスタンの都市、ボハラ(ブハラ)の華文をモチーフにした意匠。驚くほど柔らかく織り上げられた地風に、所々独特のしぼが・・・
  • 北村武資氏は1935年京都生まれ。京・西陣で得た高度な織の技術と現代的な感覚によって、織の造形に新たな地平を切り開きました。氏が織の世界に入って六十余年。羅と経錦、二つの人間国宝(重要無形文化財保持者)・・・
  • 北村武資氏は1935年京都生まれ。京・西陣で得た高度な織の技術と現代的な感覚によって、織の造形に新たな地平を切り開きました。氏が織の世界に入って六十余年。羅と経錦、二つの人間国宝(重要無形文化財保持者)・・・
  • 北村武資氏は1935年京都生まれ。京・西陣で得た高度な織の技術と現代的な感覚によって、織の造形に新たな地平を切り開きました。氏が織の世界に入って六十余年。羅と経錦、二つの人間国宝(重要無形文化財保持者)・・・
  • 北村武資氏は1935年京都生まれ。京・西陣で得た高度な織の技術と現代的な感覚によって、織の造形に新たな地平を切り開きました。氏が織の世界に入って六十余年。羅と経錦、二つの人間国宝(重要無形文化財保持者)・・・
  • 北村武資氏は1935年京都生まれ。京・西陣で得た高度な織の技術と現代的な感覚によって、織の造形に新たな地平を切り開きました。氏が織の世界に入って六十余年。羅と経錦、二つの人間国宝(重要無形文化財保持者)・・・
  • 北村武資氏は1935年京都生まれ。京・西陣で得た高度な織の技術と現代的な感覚によって、織の造形に新たな地平を切り開きました。氏が織の世界に入って六十余年。羅と経錦、二つの人間国宝(重要無形文化財保持者)・・・
  • 北村武資氏は1935年京都生まれ。京・西陣で得た高度な織の技術と現代的な感覚によって、織の造形に新たな地平を切り開きました。氏が織の世界に入って六十余年。羅と経錦、二つの人間国宝(重要無形文化財保持者)・・・
  • 北村武資氏は1935年京都生まれ。京・西陣で得た高度な織の技術と現代的な感覚によって、織の造形に新たな地平を切り開きました。氏が織の世界に入って六十余年。羅と経錦、二つの人間国宝(重要無形文化財保持者)・・・
  • 北村武資氏は1935年京都生まれ。京・西陣で得た高度な織の技術と現代的な感覚によって、織の造形に新たな地平を切り開きました。氏が織の世界に入って六十余年。羅と経錦、二つの人間国宝(重要無形文化財保持者)・・・
  • まるで織物のような細かな模様。これは、糸のように細くした竹を丁寧に手で編んで繊細に表現した竹細工です。タイのバンコク郊外、自然豊かな工房で女性を中心とした職人たちが、竹を細かく裂いたり、染めたりし・・・
  • 竺仙の高級浴衣、奥州小紋の浴衣です。経糸で絣を織りだした、手織り紬の様な独特の風合いの綿生地に、伝統的な染め方である引き染めで、江戸の頃より伝わる中形の柄を染め上げてあります。やや錆びた藍色で染め・・・
  • 竺仙を代表するコーマ生地の浴衣です。白地に和蘭(濃紺)を注染(ちゅうせん)で染め上げてあります。上質な生地と、昔ながらの染めに拘った竺仙の浴衣。江戸末期から磨かれてきたそのデザインはシンプルですが、不・・・
  • 「玉むし」と呼ばれる、多色に染め上げた竺仙の浴衣です。やや薄手の綿紬生地に抽象的な竹垣と草花文様を注染(ちゅうせん)で染め上げてあります。竺仙では珍しい多色の浴衣ですが、使われている色と微妙な暈し具・・・
  • すっきりとした白地に、さわやかな水色と薄紫色で山道文(アルファベットのMのような形)を染め上げた板締め絞りの浴衣です。絞り方を少し変えると染まり上がりの柄が雪の結晶のように見える為、「雪花絞り」とも呼・・・
  • 竺仙の高級浴衣、長板本染中形の浴衣です。さらりとした綿縮に伝統的な染め方である長板本染で、江戸の頃より伝わる中形の柄を染め上げてあります。長板本染は、板場に張った長板に生地を張り、両面に寸分違わず・・・
  • 濃い灰色が新鮮な会津桐に、シンプルなハケ目の絹花緒を挿げた舟形下駄です。すっきりとした台と花緒の組み合わせはコーディネイトの巾が広く、浴衣や帯の色も選びません。ついつい後回しになりがちな小物ですが・・・
  • すっきりとした白地に、さわやかな水色と菜の花色(黄色)で大格子を染め上げた板締め絞りの浴衣です。絞り方を少し変えると染まり上がりの柄が雪の結晶のように見える為、「雪花絞り」とも呼ばれています。一反の・・・
  • 竺仙で近年人気のある綿絽の浴衣です。白地にすっきりとした芒(すすき)を注染(ちゅうせん)で染め上げてあります。綿絽はコーマよりも軽く、風を通し見た目にも涼やかです。また竺仙の綿絽は段絽(乱絽)と言い、絽・・・
  • 胡麻竹を丁寧に張り合わせた桐の台に、墨色の麻花緒を挿げた小町(千両)下駄です。すっきりとした台と花緒の組み合わせにツボの錆朱が映えて、大人の遊び心を感じさせてくれます。ついつい後回しになりがちな小物・・・
  • 「花十字文」と名付けられた、洛風林の名古屋帯です。およそ300年前から続く“鍋島緞通”日本で最も古い歴史をもつその絨毯の柄をモチーフに、洛風林らしい意匠と配色で名古屋帯に仕上げてあります。洛風林(らくふ・・・
  • 柔らかな淡い藤紫色の地色に、愛らしい千鳥を染め上げた長襦袢です。生地はしっかりとした、それでいて捌きの良い精華生地を使用しています。着物のコーディネイトの中で、長襦袢の占める割合はどれくらいでしょ・・・
  • 国画会会員清水昌子さんの小袱紗です。柔らかな鼠色(グレー)に沖縄の花織とロートン織の技法を用いた地紋が美しく浮かび上がります。通常の作品と同じように手機で丁寧に織りあげられた裂地は、素晴らしい存在感・・・
  • 西陣で織製された、唐織の九寸名古屋帯です。淡く紗綾型の地紋を織り出した淡い桃色の地に、すっきりとした松竹梅に宝尽くし。吉祥文をモチーフにしたこの帯地は、一般的な唐織のイメージを思うと、色や柄はやや・・・
  • やや黄緑掛かった柔らかい卵色の地色に、愛らしい兎を染め上げた長襦袢です。生地はしっかりとした、それでいて捌きの良い精華生地を使用しています。着物のコーディネイトの中で、長襦袢の占める割合はどれくら・・・
  • 「雨にけむる水の町」と名付けられた、国画会会員日高恵子さんの緯吉野織九寸名古屋帯です。吸い込まれるような柔らかな水色の地色。草木から得た色に、"緯吉野"と呼ばれる織が一層深みを与えています。霧雨にけ・・・
  • 淡い鈍色(薄いシルバーグレー)の地色に、梅疋田を染め上げた長襦袢です。生地はしっかりとした、それでいて捌きの良い精華生地を使用しています。着物のコーディネイトの中で、長襦袢の占める割合はどれくらいで・・・
  • 3本それぞれに組み上げた細めの組を、ゆるやかな曲線を描きながら縫い合せた、“三本縫合せ”と呼ばれる帯締めです。やわらかな象牙色に珊瑚色が映える組を切り房で仕上げてあります。ついつい後回しになりがちな小・・・
  • 灰白色地と栗色で縞柄を組み上げた、ゆるぎ組帯締めです。両面どちらも使える(縞の色が反対になります)やや細身な組を、かわいらしい小田巻で仕上げてあります。ついつい後回しになりがちな小物ですが、コーディ・・・
  • インドシルクの裂地を使った数寄屋袋です。表地には焦茶色の地色にインド更紗を染めた裂地を、裏面(内側)には光沢のあるムガシルクを紬風に織りあげた裂地を使用しています。1点1点気儘に裂地を組みあわせている・・・
  • ごくごく淡い刈安色(緑掛かった黄色)の地色に、薄柳色で水玉を染め上げた長襦袢です。シャリ感のあるさらりとしたメーカーオリジナルの生地を使用しています。着物のコーディネイトの中で、長襦袢の占める割合は・・・
  • 深紫色に白色とかすかに金糸あしらった、綾竹台遠州組帯締めです。色のコントラストと横段が印象的な組を撚り房で仕上げてあります。ついつい後回しになりがちな小物ですが、コーディネイトがシンプルになればな・・・
  • 柔らかな薄卵色に、淡浅緋色(オレンジ掛かったピンク)で水玉を染め上げた長襦袢です。シャリ感のあるさらりとしたメーカーオリジナルの生地を使用しています。。着物のコーディネイトの中で、長襦袢の占める割合・・・
  • 淡香色と潤朱色にかすかに金糸あしらった、ゆるぎ暈し組の帯締めです。潤朱から淡香色への濃淡で柔らかく暈したゆるぎ組を撚り房で仕上げてあります。言葉でお伝えするのは大変に難しいですが、固すぎず、さりと・・・
  • たっぷりとした重目の塩瀬生地に、友禅と刺繍で御所解文様を描いた塩瀬名古屋帯です。すっきりとした黒地に映える友禅の白場と、丁寧にほどこされた繍。長い時間をかけて磨かれてきた古典的な御所解文様を、現代・・・
  • こっくりとした深い黒橡色(暗い灰色)に、摺箔と呼ばれる技法で色紙散しを染めあげた小紋です。生地はコシのある駒無地生地を使用していますまずは引き染で丁寧に染め上げられた深い地色。光の加減や帯合わせによ・・・
  • 薄退紅色と薄藍鼠色の縞が印象的な綾竹組の帯締めです。言葉でお伝えするのは大変に難しいですが、固すぎず、さりとて柔らかすぎず…。絹鳴りのするその絶妙な加減は手組みならではのもの。一度締めて頂ければ、そ・・・
  • たっぷりとした重目の塩瀬生地に、糸目と金彩、柔らかな暈しの彩色ですっきりとしたヤツデを描いた塩瀬名古屋帯です。わずかに藤鼠色をおびた淡い灰桜色の地色に映える、糸目と金彩。意匠、彩色共にシンプルです・・・
  • すっきりとした白地に、薄浅葱色(青みの強い水色)で縞市松柄を染め上げた長襦袢です。生地は捌きの良い、丹後の精華生地を使用しています。着物のコーディネイトの中で、長襦袢の占める割合はどれくらいでしょう・・・
  • 淡い白茶色に紅海老茶(渋い臙脂色)の縞が印象的な綾竹組の帯締めです。片方は無地、もう片方を縞柄で組み、切り房で仕上げてあります。言葉でお伝えするのは大変に難しいですが、固すぎず、さりとて柔らかすぎず…・・・
  • 深みのある葡萄茶色(赤紫掛かった茶色)を、手組でしなやかに組み上げたゆるぎ組帯締めです。房は切り房で仕上げてあります。言葉でお伝えするのは大変に難しいですが、固すぎず、さりとて柔らかすぎず…。絶妙な加・・・
  • すっきりとした淡い秘色(淡く黄緑かかった水色)に、飛び柄で雪輪を染めあげた小紋です。生地は柔らかで艶感のある丹後ちりめんを使用しています雪輪の飛び柄は、小紋として決して珍しい柄ではないかもしれません・・・
  • 名古屋からおよそ2時間、長良川の上流に位置する郡上八幡。この土地で織られる紬織物、それが「郡上紬(ぐじょうつむぎ)」です。元々は自給用衣料として、また農家の副業として土地の人々に受け継がれてきた郡上紬・・・
  • ごくごく薄い生成り色の地色に、薄鼠色で南蛮七宝を染め上げた長襦袢です。生地はややしぼのある丹後ちりめんを使用しています。着物のコーディネイトの中で、長襦袢の占める割合はどれくらいでしょう。特に着て・・・
  • 爽やかな天色と青色の市松地に、鳥の子色(柔らかなベージュ)で魚や珊瑚、鳥などのシルエットを型染で染め上げた長襦袢です。生地はしっかりとした、それでいて捌きの良い精華生地を使用しています。着物のコーデ・・・
  • 国の重要無形文化財として、技術保存の指定を受け、織の最高峰として愛される本場結城紬。数百年もの昔から糸を紡ぎ、絣を括り、手機で織る。その長い工程の全てが、人々の手仕事によって受け継がれてきました。・・・
  • 国の重要無形文化財として、技術保存の指定を受け、織の最高峰として愛される本場結城紬。数百年もの昔から糸を紡ぎ、絣を括り、手機で織る。その長い工程の全てが、人々の手仕事によって受け継がれてきました。・・・
  • 国の重要無形文化財として、技術保存の指定を受け、織の最高峰として愛される本場結城紬。数百年もの昔から糸を紡ぎ、絣を括り、手機で織る。その長い工程の全てが、人々の手仕事によって受け継がれてきました。・・・
  • 国の重要無形文化財として、技術保存の指定を受け、織の最高峰として愛される本場結城紬。数百年もの昔から糸を紡ぎ、絣を括り、手機で織る。その長い工程の全てが、人々の手仕事によって受け継がれてきました。・・・
  • 国の重要無形文化財として、技術保存の指定を受け、織の最高峰として愛される本場結城紬。数百年もの昔から糸を紡ぎ、絣を括り、手機で織る。その長い工程の全てが、人々の手仕事によって受け継がれてきました。・・・
  • 国の重要無形文化財として、技術保存の指定を受け、織の最高峰として愛される本場結城紬。数百年もの昔から糸を紡ぎ、絣を括り、手機で織る。その長い工程の全てが、人々の手仕事によって受け継がれてきました。・・・
  • 国の重要無形文化財として、技術保存の指定を受け、織の最高峰として愛される本場結城紬。数百年もの昔から糸を紡ぎ、絣を括り、手機で織る。その長い工程の全てが、人々の手仕事によって受け継がれてきました。・・・
  • 国の重要無形文化財として、技術保存の指定を受け、織の最高峰として愛される本場結城紬。数百年もの昔から糸を紡ぎ、絣を括り、手機で織る。その長い工程の全てが、人々の手仕事によって受け継がれてきました。・・・
  • 国の重要無形文化財として、技術保存の指定を受け、織の最高峰として愛される本場結城紬。数百年もの昔から糸を紡ぎ、絣を括り、手機で織る。その長い工程の全てが、人々の手仕事によって受け継がれてきました。・・・
  • 国の重要無形文化財として、技術保存の指定を受け、織の最高峰として愛される本場結城紬。数百年もの昔から糸を紡ぎ、絣を括り、手機で織る。その長い工程の全てが、人々の手仕事によって受け継がれてきました。・・・
  • 竺仙で近年人気のある綿絽の浴衣です。深い藍鉄色(やや紫かかった濃藍色)に秋草をあしらった丸文を注染(ちゅうせん)で染め上げてあります。綿絽はコーマよりも軽く、風を通し見た目にも涼やかです。また竺仙の綿・・・
  • 竺仙の高級浴衣、長板本染中形の浴衣です。さらりとした綿縮に伝統的な染め方である長板本染で、江戸の頃より伝わる中形の柄を染め上げてあります。長板本染は、板場に張った長板に生地を張り、両面に寸分違わず・・・
  • 弊店の別注にて制作して頂いた、猪野屋牧子さん作のガラス根付です。ノーススターガラスと呼ばれる丈夫なガラスを900℃~1400℃の高温で熱しながら、一つ一つ手作りで制作されています。熱による色の変化や柔らかな・・・
  • 消墨色(深い灰色)の地色に、すっきりと水玉(ドット)を染め上げた綿麻小紋浴衣です。一般的な注染染めではなく、一反一反職人の手による“しごき染め”と呼ばれる技法で染められています。こちらの商品・・・
  • 博多で織製された粗紗織の半幅帯です。しっとりとした深い藍鉄色(青みの強い墨色)に三色の縞を織りだしてあります。“粗紗(あらしゃ)”とは、少し太めの糸に撚りを掛け、紗よりももう少しざっくりと(粗く)織り上げ・・・
  • 「玉むし」と呼ばれる、多色に染め上げた竺仙の浴衣です。やや薄手の綿紬生地に抽象的な蜻蛉を注染(ちゅうせん)で染め上げてあります。竺仙では珍しい多色の浴衣ですが、使われている色と微妙な暈し具合、綿紬生・・・
  • 竺仙の高級浴衣、綿紅梅の浴衣です。格子状に太い糸を織りこんだ綿生地に、伝統的な染め方である引き染めで、江戸の頃より伝わる中形の柄を染め上げてあります。落ち着いた藍色で染め上げた流水に千鳥文様。生地・・・
  • 竺仙で近年人気のある綿絽の浴衣です。白地に可愛らしい梅鉢を注染(ちゅうせん)で染め上げてあります。綿絽はコーマよりも軽く、風を通し見た目にも涼やかです。また竺仙の綿絽は段絽(乱絽)と言い、絽目が不規則・・・
  • まるで織物のような細かな模様。これは、糸のように細くした竹を丁寧に手で編んで繊細に表現した竹細工です。タイのバンコク郊外、自然豊かな工房で女性を中心とした職人たちが、竹を細かく裂いたり、染めたりし・・・
  • 沖縄本島から西に100km、青い海に囲まれた人口1万人程の久米島。自然豊かなこの島で久米島紬は作られています。島に自生する植物や、泥による染。綿糸による絣括り。手機での織り。そして仕上げの砧打ち。その全・・・
  • 猪野屋牧子さん作のガラス帯留めです。ノーススターガラスと呼ばれる丈夫なガラスを900℃~1400℃の高温で熱しながら、一つ一つ手作りで制作されています。熱による色の変化や柔らかな曲線、色と色の重なりはまさに・・・
  • すっきりとした淡銀鼠色を、手組でしなやかに組み上げたゆるぎ組帯締めです。房は切り房で仕上げてあります。言葉でお伝えするのは大変に難しいですが、固すぎず、さりとて柔らかすぎず…。絶妙な加減はやはり手組・・・
  • 丹後で織製された、木綿の着尺です。淡い仮安(極々淡く黄緑掛った黄色)の地色に二本寄縞。柔らかな地色とすっきりとした縞ももちろん素敵なのですが、一番の魅力はそのさらりとした風合いです。一般的な木綿のぼ・・・
  • 沖縄本島から西に100km、青い海に囲まれた人口1万人程の久米島。自然豊かなこの島で久米島紬は作られています。島に自生する植物や、泥による染。綿糸による絣括り。手機での織り。そして仕上げの砧打ち。その全・・・
  • 組紐工房偕可園四代目児島有子さんによる、ゆるぎ組帯締めです。やわらかな白緑色の組を撚り房で仕上げてあります。言葉でお伝えするのは大変に難しいですが、固すぎず、さりとて柔らかすぎず…。絶妙な加減はやは・・・
  • やわらかな卵色の地色に、新橋色と水色で独特の菱柄を組み上げた金剛組帯締めです。やや細身の組を撚り房で仕上げてあります。ついつい後回しになりがちな小物ですが、コーディネイトがシンプルになればなるほど・・・
  • 濃褐色(青みの強い墨色)に江戸茶の縁が印象的な綾竹台遠州組の帯締めです。言葉でお伝えするのは大変に難しいですが、固すぎず、さりとて柔らかすぎず…。絶妙な加減はやはり手組みならではのもの。一度締めて頂け・・・
  • 七宝花菱文を織りだした、唐織の袋帯です。6通で織りだされた意匠は、ふっくらとした緯糸の白と少し落ち着いた箔、そして地色の淡い墨色。非常に限られた色数で構成されています。それはあくまで着物を、そして着・・・
  • やわらかな白の地色に、金茶色と鶸茶色で唐組独特の菱柄を組み上げた帯締めです。房はたこ足で仕上げてあります。言葉でお伝えするのは大変に難しいですが、固すぎず、さりとて柔らかすぎず…。絶妙な加減はやはり・・・
  • 伽羅色(オレンジ掛かった肌色)に絞りで可愛らしいひよこを染め上げた長襦袢です。生地はややしぼのある丹後ちりめんを使用しています。着物のコーディネイトの中で、長襦袢の占める割合はどれくらいでしょう。特・・・
  • 薄鶸色(柔らかい黄緑色)に金と白の横段が印象的な貝ノ口組の帯締めです。鶸色から白への濃淡でやわらかく暈した巾広の貝ノ口を、撚り房で仕上げてあります。ついつい後回しになりがちな小物ですが、コーディネイ・・・
  • 薄い洗朱色(オレンジ色を帯びた朱色)に金と白の横段が印象的な貝ノ口組の帯締めです。洗朱色から白への濃淡でやわらかく暈した巾広の貝ノ口を、撚り房で仕上げてあります。ついつい後回しになりがちな小物ですが・・・
  • すっきりとした水色に金と白の横段が印象的な貝ノ口組の帯締めです。水色から白への濃淡でやわらかく暈した巾広の貝ノ口を、撚り房で仕上げてあります。ついつい後回しになりがちな小物ですが、コーディネイトが・・・
  • しんしんと降り積もる雪に笹。絞りと、摺り友禅で「雪持ち笹」を染め上げた九寸名古屋帯です。生地はやわらかな縮緬地を使用しています。やや紫掛った深い藍鉄色(両脇)と褐色(中央)の地色に、染疋田をあしらった・・・
  • 紅海老茶色(錆びた朱色)に、片方は無地、もう片方を亜麻色との市松に組み上げた変四段綾竹組の帯締めです。やや幅広の綾竹組を撚り房で仕上げてあります。ついつい後回しになりがちな小物ですが、コーディネイト・・・
  • すっきりとした鼠色に、金茶と白色で片方は縞、もう片方を横段に組み上げた綾竹台遠州組の帯締めです。言葉でお伝えするのは大変に難しいですが、固すぎず、さりとて柔らかすぎず…。絶妙な加減はやはり手組みなら・・・
  • 濃鼠色に赤茶の縁が印象的な綾竹台遠州組の帯締めです。言葉でお伝えするのは大変に難しいですが、固すぎず、さりとて柔らかすぎず…。絶妙な加減はやはり手組みならではのもの。一度締めて頂ければ、その締め心地・・・
  • こっくりとしたこげ茶色に、片側だけ白茶色の縞を組み上げた丸唐組の帯締めです。コシのある肉厚の丸唐組を切り房で仕上げてあります。ついつい後回しになりがちな小物ですが、コーディネイトがシンプルになれば・・・
  • 淡い秘色(薄い水色)に、片側だけ白の縞を組み上げた丸唐組の帯締めです。コシのある肉厚の丸唐組を切り房で仕上げてあります。ついつい後回しになりがちな小物ですが、コーディネイトがシンプルになればなるほど・・・
  • 淡い生成色に金茶(黄みの強い茶色)が印象的な綾竹組の帯締めです。言葉でお伝えするのは大変に難しいですが、固すぎず、さりとて柔らかすぎず…。絹鳴りのするその絶妙な加減は手組みならではのもの。一度締めて頂・・・
  • 淡い生成色に紅海老茶(渋い臙脂色)が印象的な綾竹組の帯締めです。言葉でお伝えするのは大変に難しいですが、固すぎず、さりとて柔らかすぎず…。絹鳴りのするその絶妙な加減は手組みならではのもの。一度締めて頂・・・
  • 淡い灰桜色に白の縞が印象的な唐組の帯締めです。適度なコシのある肉厚の唐組を切り房で仕上げてあります。ついつい後回しになりがちな小物ですが、コーディネイトがシンプルになればなるほど、帯締めの持つ役割・・・
  • 淡い裏葉柳色(ごく薄い黄みの緑)に白の縞が印象的な唐組の帯締めです。適度なコシのある肉厚の唐組を切り房で仕上げてあります。ついつい後回しになりがちな小物ですが、コーディネイトがシンプルになればなるほ・・・
  • 濃い葡萄鼠に白の縞が印象的な唐組の帯締めです。適度なコシのある肉厚の唐組を切り房で仕上げてあります。ついつい後回しになりがちな小物ですが、コーディネイトがシンプルになればなるほど、帯締めの持つ役割・・・
  • 季節の変化に富んだ日本では、衣類の保管に古くから独自の知恵を発達させてきました。しかし、住まいの変化に従って昔ながらの知恵だけに頼ってはいられなくなりました。特に気密性の高くなった住まいでは湿気が・・・
  • 四つ折りにした袴と着物一式が入る、着物バックです。ファスナーで前面が全開しますので、畳んだ着物や袴をそのまま出し入れでき、着物姿にはもちろん、洋服、スーツにも違和感なく馴染むすっきりとしたデザイン・・・